（《0086》访谈，未刊）
Nico：包括Mini Midi音乐节、在“这个店”举办的一系列活动，其实你更多强调的是开放，然后大家一起参与进来的一种氛围，去理想化的一些东西，包括你做的音乐，很多人会说我听不懂这个东西，同时呢，又有一些生活化的东西加进来，比如吃吃喝喝聊一聊这种东西。
颜峻：我做的所有东西，是属于所有人和任何人的，这就是开放的意思。尽管是所谓的小众——这个词我觉得很可疑。尽管跟它发生关系的人，数量并不多，但是它是向所有人和任何人开放的。
其实是这样的，我并不为特定的人群服务，我也不属于什么特定的人群。
Nico：你从之前写的那种能感染一批人的乐评，到现在做的事，没有一种鼓动性号召力的东西；但是，周围还是有一群人在关注你做的这些事情。类似于一种生活的禅意式的，但是没有那么多攻击性的东西。
颜峻：我以前擅长写两种文章，一种是煽动性很强的，另外一种就是我在乐评里边比较有名了以后，经常写的概览性的——假装我什么都知道的那种。后来这两种东西我都不想写了。现在我找到了更有快感的方法。总体来讲，我从很多以前的幻觉中间走出来了，其中包括成为一个公共知识分子的幻觉，对社会上各种事情都指手画脚，对所有的话题都能够发言，在所有的领域都承担所谓的人文责任。我很幸灾乐祸地看到，多少人在这条路上前赴后继，成为贾樟柯，成为陈丹青——而我踩着他们的尸体，幸存下来了，这个我觉得挺得意的。
另外一个事情，我觉得摇滚乐曾经是一种——不能说是理想，几乎是生活的全部。有一句歌词叫“精神加肉”，人就是“精神加肉”，我觉得那时候摇滚乐是我的“精神加肉”。我一直想要延续这个东西，但当我看到摇滚乐自己成为自己反面的时候，年轻人成为年轻人反面的时候，我就在想我确实应该，不再做那样的事情，不再写那样的文章，不再扮演那样一个煽动性的角色。
Nico：就是说，自己慢慢的变成自己的对立面；这很容易在之前变成那样？
颜峻：对。
比如说你一开始是一个水泊梁山，时间长了就变成水浒传了，你可以卖版权了，这事就变了，我觉得这是非常可疑的。
Nico：你觉得现在比如说，这种在水陆观音演出的年轻人，像李增辉他们，在很大程度上是自娱自乐，因为很多人不懂，你知道吗？
颜峻：嗯，这个东西很重要。你又说到两件事情，先说懂和不懂这件事情。
第一，懂不懂这个事情。千万别懂，没事别懂那么多，懂这么多干嘛？
Nico：但是这不是一种老年人心态吗？
颜峻：千万别懂，懂得太多是一种妨碍。骆一禾有一句诗叫：人生有很多事情妨碍人之博大。懂得太多就是一个妨碍。对于文化，我们懂得太多；我们脑子里储存了太多的知识，尤其是最终我们还建立起来一种被称之为品味的一种可耻习气。这个东西妨碍了我们去享受生活中的种种。
然后说自娱自乐。正在完蛋的艺术家才在谈论社会责任感和爱——因为他们实在无法面对自己，所以才会这么罗嗦，才会这么婆婆妈妈叽叽歪歪。我觉得对于李增辉这样的音乐家来讲，他最大的社会责任和给别人的爱，就是如何满足自己。我觉得我们任何人都没有责任要取悦别人，要让别人理解；因为我们不是国家、公司的人，我没有花纳税人的钱，我没有必要去解释什么。我的确是为了自己的快乐，的确是为了自私的目的，在做这些事情。千真万确，千万不要以为我有什么责任要让你高兴。
Nico：不是说一种高兴，即使是一种启发呢？
颜峻：我没有责任要启发你，我们不是公共知识分子，我们也不是公共艺术家。我们要做的所有事情，最终的事情，就是满足自己，如此而已。当我满足了自己，别人就从我这儿分享到什么东西。这是后话。但如果我连自己都不能满足，我还要去操心别人的精神食粮，这是发疯了。这是时代的精神病之一，只有像陈丹青、贾樟柯、张艺谋之流才会成天说这种话，还有一些不着四六摇滚乐的老炮，这些人才会说这种话——他们都是正在完蛋的人。
Nico：原来你之前的时候有一些貌似一种责任感，但其实对这个世界是一种叛逆的，但现在好像把那个责任感抛开了。
颜峻：我觉得责任这个事情，在过去在现在，对我来说其实都没有太大的变化。只不过以前我们在说责任感，现在我们不说。至于我有没有责任感，我宁肯说我没有责任感。对，我觉得这样说我会舒服一点。警惕那些对你说责任感的人，警惕那些泪眼汪汪跟你谈论道德谈论爱的人，离他们远点。
Nico：你怎么看敖博他们做的那些事情？
颜峻：《少年》是前年的年度最佳。
Nico：因为《少年》展露了敖博的一些情感上的东西，而像其他的是那种鼓动性的，放一个大的目标，号召大家去实现的这种感觉。
颜峻：我就想说说政治吧。我的政治是关于任何人的政治，它不是政治家的政治，不是战士的政治，就是说当我们去实现这种政治的时候，你不需要被转化为一个符号，你不需要去转化为一个公民，一个战士，一个维权者，一个志愿者，一个律师；一个党内左派、党内右派、党内改革派。你不需要被转换为任何一个符号，当你实践它的时候，你是在你的生活中间实践它。那么我觉得这是我的政治，它本身就是诗歌，就是生活，它是没有政治舞台的东西。如果说这种政治有一个敌对者的话，那就是所谓的政治舞台。不管在这个舞台上是左还是右，政治舞台本身是我的政治要取消的一个东西。
Nico：接下来都有什么活动？
颜峻：接下来活动挺多的。四月份我跟小河会有一个展览，在维他命，我们两个人的展览。反正还有一些演出，Mini Midi 巡回。去一些没去过的地方，去一些没有实验音乐观众的地方，这就是我说的我们和任何人交流。包括在火车上的演出，在任何地方的演出。这就是我所说的，我们和任何人交流，我们不限定一个人，我们不需要把他转换成实验音乐的听众，他只要是他自己，此时此刻，就ok。
我觉得最重要的就是说，我们在过日子。就像你每天要吃饭、睡觉、散步一样，然后你要演出、出版、旅行。我觉得它们其实是更吃饭一样的事情。
Nico：这种存在感，类似于做一个事情，以前总要有一个结果，现在你把做一个事情的结果取消掉了，只是去做它？
颜峻：至少我从小受到的教育，是这样说的，结果并不重要，重要的是过程。自从我做音乐以来，越来越享受的就是过程本身，我越来越享受的就是这些事情本身。我缺乏一种能力，就是精益求精苦心打磨的能力。我没有能力去实现一个规划，没有能力把一个作品，做到尽善尽美。但是呢，同时呢我又意识到“天生我才必有用”。
Nico：我不知道，就我自己来说，我一直订阅你的博客，经常关注你在做什么事情，但我是感觉总是有一个迷雾在那里，我是摸不透，到底是怎么一回事。我不知道这种感觉到底来自于什么地方？
颜峻：这是来自于你的人生阅历、思想强度，以及生命活力的有限性。
Nico：因为我现在对很多事情还是会强求的，所以说会不会这种不理解是来自这里呢？
颜峻：我不知道这个状态，是不是应该用不强求来概括。当然我觉得不强求会比较好，我说了我缺少强求的能力。强求会让我紧张、焦虑，然后结果也不那么好。我不是一个作曲家，我也没有接受过良好的写作训练，我是一个自学成才的人，我是一个非专业人士。我是一个典型的中国人，从小没规矩，青春期受到过很多挫折，身边充斥着不按红绿灯过马路的同胞。我觉得我是一个这样的人。
Nico：我是觉得人的潜力是无限的，而且我也这样要求自己，一直看各种各样的东西；但是的确现在我碰到一些问题，真的有点就是脑子被我的那种冲劲搞糊涂了的感觉。会不会你的这种状态是一种更好的状态，但是我现在理解不了的状态呢？
颜峻：这个我没有办法说，是不是更好——我只能说是不一样的，此其一；其二呢，这样谈下去就变成谈人生了。截止目前，我还没有一个成立邪教的计划，我可能是有一个成立邪教的才能，但是这样不好。
Nico：我们来回顾一下2009年吧。
颜峻：嗯，我可以找一个东西出来说，就是赫尔曼.尼茨。他是一个让人活的人，让人活、存在的艺术家。我觉得这是我去年的年度艺术家。
弘一法师在出家以后闭门不出，有人去请他写字、吃饭，他坚决不肯；他的方丈亲自来求他，他就跪在面前说“师傅，生死事大，弟子不能跟他们去”。这个地方就是，他意识到生死是一件很重要的事。这是一件大事。赫尔曼.尼茨让一个人活着，是作为一个人活着，而不是行尸走肉；我们今天的社会在让人变成猪，一个躯壳。这个中间有很多形象代言人，都已经跳出来了，在各种杂志上都能够看得到。当社会责任感成为这些人的脂粉的时候，我们会发现这个社会在加工、出售、消费道德这个东西。
Nico：但是说到道德，每个人都有自己的标准，谁又能拎得清呢？我曾采访过很多人，这些人通常都会接受我给他们的“塑造”，会被我的问题所引导，很多情况下都是这样，他们能够很好的被塑造……
颜峻：我不能给你一个形象。这就是生和死的界限，尽管说让自己出现在媒体上，就是一种对生命的放弃，一种冒险。就像藏族人相信，拍一张照片会把灵魂带走一样；当一个人把自己交给媒体的时候，他就是在把自己的灵魂变成一个标本。对我来说，现在就是冒险。很重要的一件事情就是，我们都想成为我们不是的那个人，而媒体可以帮到很大的忙。很多的艺术家、音乐家，还有很多豆瓣青年，他们都渴望成为另外一个人，如果不能通过创作和生活实现这个愿望，他们就会通过媒体去塑造这样一个形象——如果他碰巧有一定名气的话。这个形象就是《聊斋志异》里的女鬼，“吸其精血”，把他们本身的东西吃掉了，真正的存在被剥夺掉了。
Nico：我觉得人作为人，最重要的是要有创造力。
颜峻：创造力是一个次要的东西，是一个自然产生的东西，是一个自然伴随的东西。它并不是一个首要的目标，一个人只要他像一个人那样生活，他能体会到自己的存在，他意识到自己是活着的，他立马就具备创造力，即使他不去创造。很简单，就是一个人应该像一个人那样去生活。我不是指人道主义者的那种说法，什么有尊严的活着，有这有那的活着。不是的，很简单，就是体会到自己在活着。就是说你在哭的时候，你会体会到自己的存在；你摔了一跤的时候，你能体会到；你恋爱的时候，你能体会到；下一步就是说，你在吃饭的时候，体会到自己在吃饭；走路的时候体会到你在走路；在任何一个不是那么回事，什么都不是的时候，你能知道你是存在的。如此而已。你自然会有创造力，你根本不需要创造力。创造力是什么东西，我们家有的是。
Nico：我还是没抓住重点。
颜峻：没有重点。因为你没有重点，不是我没有重点。但是没有重点也挺好的，我建议你就好好享受没有重点，没有重点也能成为一个好的文章。
Nico：你以前那种强烈意志式的东西哪里去了呢？我是觉得有的人，他是可以一辈子保有那种东西的。
颜峻：嗯，我不是那种人。
首先，我相信，作为一个中国人，我随时能体会到身边的一切都在变化，自己也在变化，我没有必要对昨天的那个我负责，我没跟他签合同；此外，同时我也相信，没有什么变化，没有什么太大的变化。比如说五年前我存了人民币，我现在把它换成美金了。或者说五年前我吃了一些肉，但是现在变成了粪便和热量。但是能量守恒，能量仍然在，但是能量是看不到的东西。只是它仍然以其他的形式存在，对我来说，它仍然是非常清晰存在，但是我懒得去向你归纳总结和描述。
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Nico：那你和很多做声音艺术的，做一些交流，会对你有一些影响，然后对你的感染。然后，怎么说？我总是想找一个意义出来。
颜峻：这个事情跟我以前做的事情，有一定关系。以前我总是要总结出一个意义，有了这个意义，别人才能明确的知道我在说什么，在干什么，在强调什么。然后别人再跟着我这个东西往下，变成同伙，然后会被感染。但是现在，我认为去总结一个意义，同时就把其他路子堵死了；如果你不去总结意义，你会体会到更多。所以我觉得没必要去总结一个意义，因为你不是在做一个报纸的头条。至于那些期待有一个意义的人，然而他们没有得到这个意义，他们感到失望。我觉得这是好的，人生总是有遗憾的，他们会得到一些失望。
Nico：这样说吧，就是说你现在做的所有这些事情，你一样会呼朋唤友，叫大家来参加；如果你不希望有什么意义，不希望对别人负责，为什么要号召大家来参加呢？
颜峻：我只是想要跟大家分享，我爱热闹。
Nico：我现在已经一头雾水了。
颜峻：就是说，呼朋唤友这件事是这样的，是随缘的事。我觉得，有一件事情是不可以做的，就是曲线救国：就是说你想要什么，就直接去要；不要拐弯抹角，不要为了什么而做什么，不要为了任何的A去做任何的B。当然，人生总是有遗憾的，免不了为A去做一些B。但是，不存在什么，“为了让更多的人听到我的音乐，我就怎么样怎么样”。我觉得很简单，演奏就是演奏，你很开心。
有一个人是可以分享的，一万个人也是分享的。不是说一万个人比一个人好——不可能的，一万个人不可能比一个人好，人数多少没有任何优劣之分，他们只是不同而已。
Nico：我的观感，你在保持开放的同时，却给别人展现一个空？怎么可以这样啊？
颜峻：我怎么给别人一个空？我这么厉害？
Nico：包括你自己在台上演奏的时候，也是这种状态，然后你的音乐拒绝被赋予一种意义。
颜峻：听完了之后，就说：操！什么都没明白。我觉得挺好的，千万不要明白什么。但是听完，他们体验了三十分钟，或者是一个小时，这就挺好的。就像吃饭一样，你吃完了，然后你得到了一些东西。你说不出来，但是你得到了。你能说你吃的那碗米饭，到底有多少毫克的那个碳水化合物，多少毫克的维生素B1B2。你知道吗？你不知道。你还是没明白。但是你是吃了，这个饭可能好吃，可能不好吃，但是你都吃了，就是这样。所以一次演出，对于来看演出的人来讲，我觉得没有那么多东西要搞清楚的。如果我对我的观众有什么要求的话，那就放松，什么都别想，别去判断这东西叫实验音乐。别想这些词，然后享受它。
Nico：我不相信一个人就可以像你这样，不追求什么意义？
颜峻：没有没有，我觉得我曾经意义过剩，我已经追求过了，我有资格去少追求点意义。
Nico：或者可以说它是美好的状态，好得简直像是不存在。
颜峻：它存在，也许我打个七折，打个三折，至少我在尝试。至少这样生活让我感觉舒服。
Nico：你会面对自己的柴米油盐酱醋茶吗？
颜峻：会啊，会啊。一个人必须面对。这个是更重要的东西。
Nico：谈这一席话让我有点焦虑。
颜峻：那挺好的。你意识到了你的焦虑，其实每个人都很焦虑，有些人假装不焦虑，这很可悲。
2010-1-8