托马斯·里戈蒂：废墟般的平静。（《沃克博士与维奇先生》）
铁肺（大卫·泽曼斯基）：安静的狂喜。
大友良英：黑胶镇静剂（tranquilizer; 1997）。同时期他也用了“采样病毒”这个词（The Night Before The Death Of The Sampling Virus; 1993）。可能是受到巴勒斯的影响。那段时间他的作品确实有不少文学和思想的关联。对于什么是黑胶他的理解超过了当时所有的同行。直到 dj sniff 对 hip hop 身体性和时间性做了新的解说。当然他们俩也是声音物质性强烈，音乐浓缩提炼但从不失去音乐性原则。比如说马克雷的唱机作品是历史的，坐着的，大友良英的是盘腿打坐的，dj sniff 的是摇晃。大友的清爽物质颗粒就是平静，从远处平等看物和人。
铃木光司的《环界》也就是《午夜凶铃》第一部是1989年。是说在数字虚拟环境中的一个世界里，发生了dna代码变异的事件。完全可以说是病毒采样之死。铃木、大友，都获得了巴勒斯式的平静的甚至冷漠的嗓音。把人类看作符号的载体这件事，确实有一点废墟之后的宁静（这时候宇宙中所有的星星都消失了，人类也几乎全部消失了……）